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- 发布日期：2024-10-09 12:03 点击次数：94
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小学阶段：
01
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知若干。
——唐·孟浩然《春晓》
春日里贪睡雅雀无声天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。昨天夜里风声雨声一直赓续，那娇好意思的春花不知被吹落了若干？
这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中悠悠忘返。它的艺术魔力不在于丽都的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。
整首诗的气派就像西宾有方相似夷易天然，不加雕镂，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，东谈主们讴歌它，有计划它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术矿藏。
试想，在一个春晨生涯的逐一刹那，观赏鸟啼，怅然落花，镌刻了天然的神髓，生涯的情性，这该是一个多么消弱闲适的状态，你才气静静的感受到这烂漫春光的喜悦。
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02
床前明蟾光，疑是地上霜。
举头望明月，折腰想梓乡。
——唐·李白《静夜想》
亮堂的蟾光洒在井上的雕栏上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬最先来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得折腰沉想，不经意在这床前列邨之间，想起远方的家乡。
这首诗以理会如话的言语雕镂出明静醉东谈主的秋夜意境。一个独处异地的东谈主，白天奔波坚苦，倒还能冲淡离愁，然而一到更阑东谈主静的时候，心头就未免泛起阵阵想念梓乡的波涛。
东谈主在路径，任由你是豪放不羁的大诗东谈主，仗剑走海角的侠客，飘摇深远，你都会想起百般万好，更何况是在月明之夜，月色如霜的秋夜。
心灵惫顿了，茫乎了，空闲下来憩息的时候，才发现本来我方这样孤独，然后就发疯式地寻找慰籍，扫数的乡想之情喷涌而出。
“疑是地上霜”中的“疑”字，纯真地表达了诗东谈主睡梦初醒，迷离依稀中将映照在床前的清冷蟾光误作铺在大地的浓霜。
而“霜”字用得更妙，既形容了蟾光的结拜，又表达了季节的凉爽，还烘托出诗东谈主飘泊异地的孤寂遁入之情。
一首崭新朴素的笔触，抒写了丰富深曲的内容，境是境，情是情，那么传神，那么动东谈主，琅琅上口，百读不厌，耐东谈主寻味。
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03
离离原上草，一岁一盛衰。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古谈，晴翠接荒城。
又送天孙去，萋萋满别情。
——唐·白居易《赋得古原草送别》
长长的原上草是多么茁壮，每年秋冬枯黄春来草色浓。冷凌弃的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
野草泽花扩张着磨灭古谈，昭节下草地至极是你征途。我又一次送走知音的好友，粘稠的青草代表我的深情。
这是一首应试习作，相传白居易十六岁时作。按科举考验章程，凡指定的试题，题目前须加“赋得”二字，作法与咏物相近似。
这首诗被后东谈主引以歌颂在于原野上的野草秋枯春荣，岁岁轮回，生生禁止的天然规章。岂论猛火何如样冷凌弃湮灭，只消春风一吹，又是遍地青青的野草。
草是属于最卑微的物种，但是它却最具坚铁汉命力。临了两句点明了送别的本意，用绵绵不尽的萋萋春草譬如充塞胸臆，填塞原野的惜别之情，岂论外面征途、东谈主生怎样冷酷 ，都应该像野草相似，永不懦弱，这就的确是达到了情景磨灭，韵味无穷。
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04
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》
好雨似乎会挑选时节，来临在万物萌发之春。伴情切风，偷偷进入夜幕。细考究密，滋补大地万物。
浓浓乌云，遮盖郊外小路，唯有江边渔船上的少许渔火辐照出一线光芒，显得格外亮堂。等天亮的时候，那湿气的土壤上必定布满了红色的花瓣，锦官城的三街六巷也一定是一派万紫千红的征象。
当咱们第一次濒临烟波浩淼的大海时，指天画地的也许就是“好多水啊”，当一座耸入云表的大山横亘目前时，咱们会惊奇“好一座大山啊”，“好”字是情感表达最本真状态的表述，用在这里，虽平淡而诗味醇浓，“好”！
“好雨”“好”在那边呢？领先就“好”在它的“知时节”，在它的“当春乃发生”。这样的雨，不是伴跟着雷声的咆哮、闪电的威慑而骤然出现；他是在春日时节，伴跟着清爽的风儿雅雀无声地来到，细细地滋补着万物。
当东谈主们正甜甜地酣眠时，春雨偷偷地来到了田间地头，轻轻抚摸草儿、花儿、苗儿，她柔软的手掌所到之处，已是一派盎然的春意。
这番“好雨”在无声地滋补万物后，不向东谈主们致敬，也不向东谈主们谈别，和静夜挥一挥手，和她的“极品”说声再见，就轻浅地迈动了她的脚步，璧还到她的天地中去了。
这首诗赞好意思了春雨滋补万物的忘我奉献，表达了诗东谈主对大天然的戴德和嗜好。
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05
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相想。
——唐·王维《相想》
鲜红浑圆的红豆，孕育在阳光明媚的南边，遍地开花的季节，不知又生出若干？但愿想念的东谈主儿多多收罗，小小红豆引东谈主相想。
'这是借咏物而寄相想的诗。名字是《江上赠李龟年》，可见这个是说友情，而不是后东谈主外传的爱情。
起句因物起兴，像是在外散布，偶然看见结在枝上的红豆，心中昼夜想念的东谈主儿倏然出现，情想鬼使神差，语虽单纯，却富于设想。
接着以设问传话，“春来发几枝”书不宣意地托福情想；
第三句表示保重友谊，名义似乎嘱东谈主相想，后头却深寓自身相想之重；
临了意在言表，春天来了，万物复苏，在这好意思好的春光里，诗东谈主对一又友产生了想念之情，恰好这里美艳的红豆与葱绿的南国大地想结合。诗句切中题意，又关合情想，妙笔生花，婉曲动东谈主。
全诗情调健好意思高尚，怀想鼓胀奔放，言语朴素无华，韵律和解柔好意思。而且飘溢着少年的原宥，芳华的气息，满腹情想永远未尝平直表白，但是又句句不离红豆的相想之情表达得鞭辟入里，可谓绝句的上乘佳品！
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06
春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。
——唐·李绅《悯农》
春天只消播下一粒种子，秋天就可收获好多食粮。普天之下，莫得荒凉不种的田地，劳苦农民，仍然要饿死。
诗东谈主期骗夸张和对比的手法，第二句在数目上向最小和极大的标的接力夸张，通过一粒粟和万颗子的对比，形象体现了农业分娩的后果。
接下来又夸言“四海无闲田”，由此，按照一粒粟逐一万颗子的对应关系，收货总量应相配客不雅。
经过前三句对丰充的接力渲染，结句“农夫犹饿死”的运道可谓一落千丈，反差热烈，令东谈主无颜落色。
诗东谈主用短短二十字，概述了农民从耕作到收货到被克扣的全经由，既有具体描绘又有宏不雅概述，以事传情，言近意远。
这首诗揭示了农民的勤苦付出与繁重窘境之间的矛盾，表达了诗东谈主对农民的深切恻隐和对社会不公的批判。
天然篇幅短小，却闪耀效率量与矛头，可谓四两拨千斤。
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07
千山鸟飞绝，万径东谈主踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——唐·柳宗元《江雪》
千山万岭不见飞鸟的踪迹；千路万径不见行东谈主的踪迹。一叶孤舟上，一位身披蓑衣头戴笠帽的渔翁；独自若漫天风雪中垂纶。
这是一首押仄韵的五言绝句，是柳宗元的代表作之一。简短作于他谪居永州（今湖南零陵）期间。柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来托福我方高傲而孤傲的情感，表达我方在政事上失落的沉闷麻烦。
因此，柳宗元笔下的山水诗有个明显的特色，那就是把客不雅田地写得比拟幽僻，而诗东谈主的主不雅的心情则显得比拟寥寂，以至有时不免过于孤独，过于冷清，不带少许东谈主间烽火气。
试想一下，在茫茫白雪冰封的江面上却有一叶孤舟，在迷茫天地间显得如斯轻微，如斯脆弱，却费解透着一种遒劲，那是风雪不成迫害的钢铁般的相识。
孤舟上，有一位身披蓑衣头戴竹帽的老头，气定神闲地垂纶自娱。他是在钓鱼，如故在钓这寒江中满覆的白雪？他是钓了个寥寂。
在顶点寂静的天地间，老东谈主有如一座雕像，无视严寒，尊严正经、凛然不可侵犯，令东谈主陡生敬意，仿佛世外仙东谈主飘落凡尘，却不为尘俗所染。
其实，这种超尘脱俗、清冷孤傲的渔翁本性，恰是被贬诗东谈主心情的一种复制。
诗东谈主虽被贬谪在外，却仍不失正大东谈主格，保握一份粗野与洒脱。他在相配荒寒中看到了山如玉簇、林似银装的娇媚，心中的春天让他显现出在一派死寂中火一般的相识与不受外界过问的气定神闲。
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08
日间依山尽，黄河入海流。
欲穷沉目，更进一竿。
——唐·王之涣《登鹳雀楼》
夕阳依傍着西山迟缓地沉没，滚滚黄河在远方猛然编削朝着东海澎湃奔流。若想把沉的答允景物看够，那就要登上更高的一层城楼。
这是一首记游诗，写登楼所见所感，诗东谈主在登高望远中发达出来的卓著的胸宇抱负，反应了盛唐时期东谈主们积极进取的跳跃精神，传达了赓续跳跃和明察其奸的生涯立场。
其中，前两句写所见。“日间依山尽”写前程，写山，写的是登楼望见的气象，“黄河入海流”写近景，写水写得征象壮不雅，威望磅礴。
日间、黄河、山、海都是不假修饰的天然界独到名词，而用四个依、尽、入、流的动词将它们连气儿起来，随意而有劲，具有苍劲的言语方针长。
前十字言景，照旧极为壮大，难以再续，再写也无法独霸这样的情景，只能是徒增败笔，诗东谈主诗笔一宕，由写景转入言理，想要看到沉以外更开阔的气象吗？那就再上一层楼。这粗略是实写，也许是虚写，虚实相合，无非亦然让你理会，要赓续的登攀跳跃，东谈主生都会有更大的款式。
诗东谈主期骗极其朴素、极其绵薄的言语，既高度形象又高度概述地把进入弘远视野的万里领土，收入短短十个字中；此后东谈主在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸宇为之一开。
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09
两个黄鹂鸣翠柳，一瞥白鹭上苍天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——唐·杜甫《绝句》
一个春日的清晨，两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整皆的白鹭直冲向湛蓝的天际。我坐在窗前，不错望见西岭上堆积着常年不化的积雪，门前停靠着自万里外的东吴远行而来的船只。
这首小诗，作干成都草堂。时安史之乱业已安靖，友东谈主严武还镇成都，难得这样的一份好心情，故而触目所及，是一派好意思好。
就在这不经意地抬望眼时，诗东谈主发现了更为纯的确一幕：一瞥白鹭就在这碧色的蓝六合解放地飘舞，它们呈一字排开，接力摆动翅膀，张扬着人命的活力。
碧空如洗，一碧如洗，白鹭在“苍天”衬托下，颜色更加鲜亮、明丽、珍爱。两句中一连用了“黄”“翠”“白”“青”四种昭彰的款式，织成一幅秀逸的图景；加上首句声息的描写，更传达出无比欢快的热情。
迈向窗边，在碧澈的蓝天掩映下，在清朗日光的照耀下，西山雪岭领略地展露了它娇媚的弧线，那是一种连绵的柔好意思或壮好意思。
窗外风景独佳，门前呢？那是另一幅和解的画面：“门泊东吴万里船”！“万里船”三字书不宣意。
因为它们来自辽远的“东吴”，载满货品后行将开行，沿岷江、穿三峡，直达长江下贱，多么难得。
因为多年战乱，水陆交通为兵戈杜绝，船只是不成畅行万里的。而战乱安靖，交通回应，诗东谈主也可“芳华作伴好还乡”了，怎不叫东谈主喜上眉梢呢？
“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。诗东谈主身在草堂，想接千载，视通万里，眼界多么开阔！襟怀多么豁朗！
视野流转处，诗东谈主捕捉了四个精妙的一刹，在动与静的结合、声与色的携辖下，它们正言说着各自的好意思好，又共同印章了诗东谈主胸中一份难得的安宁、和解感！
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10
松下问幼稚，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
——唐·贾岛《寻隐者不遇》
苍松下，我商议隐者的幼稚他的师父到那边去了？他说，师父照旧采药去了。还指着峻岭说，就在这座山中，然而林深云密，我也不知谈他到底在哪。
中国传统文化中，松、竹、梅为岁寒三友，士医师们通常以此标明其安贫乐谈，不与庸碌、清洁孤傲之志。
首句“松下问幼稚”，从上层上说交待了作家寻访隐者未得，于是向隐者的门徒问寻的这一连串的经由；
而深层上则表示隐者傍松结茅，以松为友，渲染出隐者高逸的生涯情致。
底下三句都是幼稚的回答，包含着东谈主的层层追问，真谛层层递进，言约意赅，令东谈主试吃无穷。
“只在此山中，云深不知处”，亦然裕如哲理的名句，就学习科学文化而言，一切对于天然和社会的问题，都能够在浩淼的竹帛和艰辛的实验中赢得舒服的解释,如若学生拒却勤奋不辍的刻苦钻研，那么天然寻找不出谜底的所在了。
空乏无物，本诗通过写“寻”而“不遇”。发达出隐者远离人间、自作家数、不慕荣利的处世立场。虽不遇，却并不感到失望，倒是含有无限敬仰之意。“不知处”是点睛之笔。唯其东谈主不知处，方显出隐士推行。场景采用精深，编削天然，毫无邋遢繁复之弊。
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初中阶段（三年）
01
东临碣石，以不雅沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸以至哉，歌以咏志。
——汉末·曹操《不雅沧海》
向东进发登上碣石山，得以不雅赏大海的奇景。海水海浪摇荡，海中山岛排列，高耸挺立。周围是葱茏的树木，丰茂的花卉，萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀翻巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将天地吞没。
日月的升降起落，好像出霸道海的胸中；星河里的灿烂群星，也像从大海的怀抱中涌现出来的。啊，庆幸得很，好意思好无比，让咱们尽情歌唱，畅抒心中的情愫。就用这首歌来表达我方内心的志向吧。
从表达方式看，这首诗以景抒怀，名义写天然，写天地，写日月，其实背地里写稿家的心情襟怀与东谈主生欲望换负。
曹操大处着眼将咱们带入了一个宏伟的田地，沧海之大，吞吐日月，含孕星汉，壮阔至极。他把目前的大海恢弘迷茫的气象和我方完成磨灭伟业的明志励志很玄机地磨灭在全部。
它的热情非常奔放，想想却很含蓄，不但作念到了情景磨灭，而且作念到了原理结合、寓情于景。
因为它含蓄，是以更有启发性，更能引发咱们的设想，更耐东谈主寻味。东谈主们嘉赞曹操的诗难懂鼓胀、雄浑有劲，“如幽燕宿将，气韵沉雄”，从这里不错得到印证。
诗中积极跳跃的豪情实在而鼓胀，其艺术力量具有巨大的感召力，那种义士晚景仍壮心不已的冲击力相配大，对后世产生很大影响。
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02
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入昨年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
——唐·王湾《次北固山下》
路径在青山外，在碧绿的江水前行舟。潮流涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
夜幕还莫得褪尽，旭日已在江上冉冉升空，还在昨年时刻，江南已有了春天的气息。寄出去的乡信不知何时才气到达，但愿北归的大雁捎到洛阳去。
诗东谈主乘舟来到北固山下，展当今目前的是山青水碧的壮丽气象。残夜将尽，旭日从水中孕育而出：时令虽在昨年，春意照旧闯入江南。“海日生残夜，江春入昨年”一联，描写时序轮换中的景物，表示看时光的荏苒，蕴含天然理趣。
这首诗写路径答允和挂家之情。诗中诗东谈主借景抒怀，细腻地描写了长江下贱开阔娟秀的早春气象，表达了诗东谈主对故国江山的嗜好，流表示诗东谈主乡愁乡想的至意情愫，也表达了诗东谈主想念梓乡和想念亲东谈主的想想热情。
由此而引动末句的乡想，以归雁传书表达了作家对家乡的想念，春景和乡想和解磨灭。旅游虽乐，梓乡铭刻。写景入微，想致绵密。
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03
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷东谈主眼，浅草才气没马蹄。
最爱湖东行不及，绿杨阴里白沙堤。
——唐·白居易《钱塘湖春行》
绕过孤山寺的北侧，安逸地踱步至贾公亭的西边，那里湖水初涨。天边，白云悠悠，低落得仿佛易如反掌，给这春景添了几分梦幻。早起的黄莺儿，叽叽喳喳，争相霸占那曙光枝端，享受着第一缕蔼然的阳光。不远方，几户东谈主家的新燕，正坚苦地穿梭，口衔春泥，忙着筑起它们温馨的小窝。
野花遍地，竞相通达，颜色斑斓得让东谈主目不暇接，而春草呢，还略显憨涩，刚没过马蹄，嫩绿中带着春风得意。走在这春日的小路上，每一步都踏出了期望与但愿。
最让我沉醉的，莫过于湖东那片景致了，好意思得让东谈主心生留念，久久不肯离去。杨柳依依，翠绿的枝条轻拂水面，好似青娥的秀发，温煦又婀娜。
穿过这片绿意盎然的柳荫，一条白沙堤静静铺展，走在上头，每一步都仿佛踏在了春天的旋律上，轻柔而舒坦。
白居易在杭州时，关系山光水色的题咏好多。这处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春太空衣的西湖，描写得贸易盎然，恰到刚正。
白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，不错统辖全湖之胜。只见绿杨阴里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的东谈主构兵如织，尽情享受春日好意思景。
诗东谈主踏进其间，饱览山光水色之好意思，心旷而神怡。以“行不及”证未来然景物好意思不堪收，诗东谈主也余兴未阑，荟萃鼓胀的感受给读者无穷的试吃。
这首诗言语夷易肤浅，崭新天然，用白描手法把用心采用的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从贸易盎然的早春湖光，体现出作家游湖时的喜悦心情，是当得起以上考语的。
诗东谈主写好意思景的同期，也从侧面上写出我方算作一个地点官的愉快，败国丧家，风和日丽，这何尝不是一种功绩呢。
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04
枯藤老树昏鸦，小桥活水东谈主家，
古谈西风瘦马，夕阳西下，断肠东谈主在海角。
——元·马致远《天净沙·秋想》
天边的薄暮悄然来临，一群乌鸦归巢，它们落在了那棵被岁月侵蚀、藤蔓缠绕的老树上，发出几声低沉而略带哀伤的啼叫。
不远方，一座小桥横跨在潺潺活水之上，水声潺潺，带着几分清凉。小桥旁，几缕炊烟褭褭升空，那是农家晚餐的信号，蔼然而熟谙。
而在这陈腐的驿谈上，一匹瘦马缓缓前行，它的步骤显得有些沉重，西风轻轻吹过，似乎也在为这路径增添了几分不易。
夕阳一寸一寸的西下，温煦地管理起它的光芒，缓缓沉入地平线，留住一抹浅浅的余光。
跟着夜色缓缓加深，这份蔼然也迟缓消失。四周运行被一层浅浅的寒意遮盖，惟有那位孤独的旅东谈主，依旧在辽远的路上飘摇。他的身影，在这寂静而凄寒的夜晚里，显得格外轻微和孤单。
这首小令很短，一共惟有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描写出一幅遁入动东谈主的秋郊夕照图，而且准确地传达出旅东谈主凄苦的心情。
枯藤、老树、昏鸦：小桥、活水、东谈主家：古谈、西风、瘦马。不是随意的名词堆砌，而是9种意象比肩成一幅唯好意思绝妙的国画，让东谈主有身历其境、触目伤怀之感。 正大一股秋寒逼上心头之时，蓦的间：夕阳西下，远方的游子波折而至，有那样的配景，主东谈主公的“断肠”也就在原理之中。
全诗悲而不伤，哀而不废，全诗透出一股硬崛的底气，不错设想主东谈主公天然险峻，却不丧志，套用雪莱的诗句：冬天照旧到来，春天还会辽远吗？
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05
扬花落尽子规啼，问谈龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
——唐·李白《闻王昌龄降级龙标遥有此寄》
在杨花落完，子规啼鸣的时候，我听说您被贬为龙标尉，龙标地点偏远要经过五溪。我把我忧愁的心想托福给明月，但愿能一直陪着你到夜郎以西。
这是一首惟有四句的抒怀短诗，热情的重量却相配沉重。诗一开头便择取两种裕如地点特征的事物，描写出南国的暮春门庭稀奇的征象，烘托出一种哀伤愁恻的厌烦。
这最先二句看似平淡，推行却包含着比拟丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了厌烦；既点明题目，又为底下两句抒怀张本。
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，荟萃抒写了诗东谈主此时此地的情愫。
这里的“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地在今湖南怀化境内；而龙标正值在夜郎以西，是以才有“直到夜郎西”的说法。
句中“愁心”二字亦然贮蓄着丰富的内容，值得细细玩味。诗东谈主为什么满抱恨想呢？不妨说，这里既有对这位丹诚相许东谈主厚交遭逢的深刻忧虑，也有对那时现实的愤激回击，有恳切的想念，也有热枕的关怀。
李白粗略也像皆瀚对月兴感：“将心寄明月，流影入君怀。”更像张若虚见月怀东谈主：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”他借明月清辉给友东谈主送去一份精神的宽慰呢。
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06
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
——唐·李商隐《夜雨寄北》
窗外，挂起密密的雨帘，风儿轻飞吹进室内，烛光摇曳不定，后光半明半暗。我坐在窗前给您写信，您问归期，归期我也实难说准。
此时巴山连夜暴雨，涨满秋池。我也在想什么时候才气回到家乡，在西窗下同你共剪烛花，互相倾吐今宵巴山夜雨中的想念之情，那该多好啊！
这是一首抒怀诗。表达了诗东谈主对远方亲东谈主的想念和无法归乡的无奈，通过描写巴山夜雨的征象，表达了诗东谈主对家乡和亲东谈主的深深迷恋。他渴慕与太太团员的心情。归期未有，夜雨增愁：回文绸缪，情致深婉。
诗的开头两句以问答和对目前环境的抒写，论说了孤寂的情愫和对太太深深的怀念。
后两句即遐想来日相遇交心的鼎沸，反衬彻夜的孤寂。诗中既描写了当天身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又设想了来日聚首之时的幸福欢娱。斯情斯景，不自主的又料到了杜甫的《月夜》通逾期空错位和换位想考的才法，设想着远在异地的太太儿女对我方的想念。
羁旅在外的李商隐此时的悲惨，与将来的喜悦交汇全部，语浅情深，含蓄有味，脍炙东谈主口，意犹未尽。
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07
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知一火国恨，隔江犹唱后庭花。
——唐·杜牧《泊秦淮》
蟾光浅浅，烟水灰暗，迷离月色和轻烟遮盖寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮勾搭岸上的酒家。卖唱的女乐不懂什么叫一火国之恨，隔着江水仍在呼吁着玉树后庭花的曲子。
这首诗即景感怀，金陵曾是六朝都城，自六朝以来，一直是商旅集散地，河两岸秦楼楚馆林立，繁荣一时。目击如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。
首句写景，先致力渲染水边夜色的清淡高雅，描写了一幅江滨月色图；
二句叙事，点明夜泊地点，邋遢月夜中，远方精通着几星灯火，照旧是华灯初上，江上停息了征帆的扫数船只，只剩下一股寂与宁静。
忽然晚风中送来费解的乐曲声，还羼杂着嘈杂的东谈主语声和欢笑声，夜在这一置锥之地淆乱了喧嚣了起来。
三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌伎，天然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知一火国恨”，抨击豪绅权臣腐化于声色。
诗东谈主好像是在责备那些商女不懂得一火国的悲痛和对敌东谈主的仇恨，其实他也知谈这些女东谈主各式卖弄俊俏，也只是是营生辛勤，充其量也就是权臣的玩偶结束。
尽管唐王朝暂时还没到兵临城下的危险关头，然而，连气儿18年来战争禁止，坐于涂炭，这些身居高位的衮衮诸公，不为国是操劳，一味酣醉于朝歌暮舞、醉死梦生的荒淫生涯，国度还有指望么？
全诗寓情于景，意境悲凉，热情难懂含蓄，言语精当磨真金不怕火的费解渗透出作家对国是的艰苦隐忧。
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08
岱宗夫怎样？皆鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌额外，一览众山小。
——唐·杜甫《望岳》
巍峨的泰山，到底怎样恢弘?走出皆鲁，依然可见那青青的峰顶。神奇天然集聚了千种好意思景，天色的一昏一晓判割出山南山北分隔出阳面和阴面。
山中云气日出不穷，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。说一定要登上泰山顶峰，因为鸟瞰群山，万千山脊将尽收眼底，你一定能豪情满怀。
这是杜甫后生期间的作品，充满了诗东谈主后生期间的放肆与激情，与他的标签“沉郁抑扬”统共不相似。
粗略这就是每个东谈主都曾年青过的最佳的讲授吧，谁还莫得过“裘马浮滑”的芳华活力呢。
全诗莫得一个“望”字，却牢牢围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由眺望到近望，再到凝望，临了是俯望。
诗东谈主描写了泰山恢弘磅礴的表象，接力赞好意思了泰山的壮丽，给东谈主以身历其境之感，表达了我方敢于登攀，睥睨一切的明志励志，飘溢着昌盛进取的朝气和非凡的政事抱负。
登山如斯，作念事如斯，为东谈主更应如斯！踏进于更为宽广的宇宙，有更为宽广的心怀与目光，“一览众山小”之际，咱们会收获更多！
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09
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游东谈主。
海内存心腹，海角若比邻。
无为在支路，儿女共沾巾。
——唐·王勃《与杜少府之任蜀州》
长安古城巍峨，静静被三秦大地的拱卫着；而辽远的四川，如同梦幻般缥缈在天的那一边。
咱们的运道啊，竟是如斯相似，为了宦途的奔波，不得不离开蔼然的家乡，踏上漫漫长路。但幸亏，这世间有至意的热情，让四海之内的心牢牢衔接，即即是相隔万水千山，也仿佛相互就在身旁，蔼然如初。
当咱们在东谈主生的岔路口不得不挥手告别，不消过分感伤，泪水不是独一的表达。心中那份对一又友的情同手足，早已超越了距离的范围。让咱们带着浅笑，各自踏上新的旅程，肯定在改日的某个转角，随机还能相遇。
这是一首送别诗，表达真诚的友谊和直爽的襟怀，宽慰对方诀别的忧伤。田地高远，作风轩昂；直吐襟怀，出语精警。
全诗开合抑扬，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，调子明快直爽，言语崭新高远，内容独树碑石。
此诗一洗往昔送别诗中悲苦绸缪之态，以将心比心的姿态宽慰着将要远行的一又友，体现出诗东谈主高远的志向、直爽的情性和旷达的襟怀。同期也表达了友谊的珍稀和距离的超越，给东谈主以积极进取的力量。
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10
老汉聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽狗尾续裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！
握节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如朔月，西北望，射天狼。
——宋·苏轼《江城子·密州出猎》
我姑且表达一下少年的豪情，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华好意思的帽子，衣服狗尾续皮作念的衣服，带着上千骑马奉陪疾风般席卷平坦的山冈。
为了呈报满城的东谈主奉陪我出猎的热情厚意，我要像孙权相似，切身射杀猛虎。
我猛饮好意思酒，心怀开阔，胆气更为豪壮，两鬓微微发白，这又有何妨？
什么时候天子会派东谈主过来，就像华文帝顶住冯唐去云中赦免魏尚的罪呢？
我将使勉力气拉满雕弓就像朔月相似，朝着西北瞄望，射向西夏戎行。
这首词写了一次打猎之行，抒兴国安邦之志，表达了诗东谈主豪迈放肆的精神风貌和直爽乐不雅的东谈主生立场。
北宋仁宗、神宗期间，国力颓靡，国势瘦弱，通常受到辽国和西夏的侵扰，令许多尚骨气之士义愤难平。
料到国是，念及我方瓦缶雷鸣、瓦缶雷鸣的处境，于是苏轼借出猎的豪兴，将深隐心中的素愿和盘托出，不禁以西汉魏尚自况，但愿朝廷能顶住冯唐相似的使者，前来召我方回朝，得到朝廷的信任和重用。
其“狂”字底下内涵的赤诚令东谈主骚然起敬。“射天狼”表达了我方渴慕一展抱负，杀敌报国，立功立事的明志励志。
作品融叙事、言志、用典为一体，调整各式艺术技术造成豪放气派，多角度，多脉络的从行为和心理上发达了作家人老心不老，志在沉的英风与英气，整首词威望豪迈，充满力量，给东谈主以积极进取的嗅觉。
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11
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重饱读寒声不起。
报君黄金台上意，扶携玉龙为君死。
——唐·李贺《雁门太守行》
敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，来势汹汹想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一派金光精通。秋色里，西风凛凛，草木凋零，在苍凉的秋色里，响亮号角震天撼地：暮夜间战士的血印凝成暗紫色。
凛凛的寒风吹卷起漫天红旗，救兵前去易水六迥殊计；夜寒霜重，饱读声沉闷低沉。只为呈报君主恩遇与任信，将士们都手携宝剑，视死如归，誓要鏖战到底。
这是一首政事抒怀诗，概述了这场战争的艰苦性，赞扬了官军将士们褴褛筚路的斗争精神。全诗写了三个画面：一个在白天，发达官军禁绝森严：一个在薄暮前，发达官军刻苦练兵；一个在中夜，写官军出其不料地蹙迫敌东谈主。
首联写景又写事，渲染兵临城下的病笃厌烦和危险场面，后一句写守城将士严阵以待，借日光自满守军英武高峻。
颔联差异从声、色两方面渲染战场的壮烈厌烦和战斗的冷酷。颈联写队列暮夜行军和干预战斗。尾联提到黄金台和玉龙剑，写出将士誓死报効国度的决心和豪情壮志。
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12
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如彻夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷繁暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
——唐·岑参《白雪歌送武判官归京》
暴风席卷着大漠北塞，吹折坚韧的白草，倒落如踩。北疆的八月，就有大雪将天地铺盖。好似蓦的彻夜间春风吹来，千树万树梨花通达。
雪花飘飘而落，打湿了珠帘，结冰在帷幕绮罗。狐皮裘再不觉暖和，锦缎被褥也感到单薄。
将军的兽角硬弓也冻得拉不开，都护的铠甲铁衣难衣服。辽阔的沙漠处处纵横百丈巨冰，惨淡的愁云凝滞，仿佛压低了天际。
中军帅中摆下酒菜，为武判官归京送行，胡琴、琵琶伴着羌笛，起舞和鸣。纷繁洋洋的暮雪飘落在军营辕门，寒风狂舞的红旗，此时也冻挺凝结，成为一抹静止的红云。
在轮台东门送君离去，那飘飘洒洒的大雪已铺满了天山的谈路。山回路转，再也见不到君。雪地上空留着一排马行的蹄痕。
这是咏边地雪景，寄寓送别之情的诗作，全诗句句咏雪，勾出天山奇寒。开篇先写野外雪景，把边地冬景比作是南国春景，可谓妙到极颠。
再从帐外写到帐内，通过东谈主的感受，写天之奇寒，西北边地的奇寒。然后再移境帐外，勾勒壮丽的塞外雪景，发达那时征戍生涯的艰苦。
临了写送出军门，恰是薄暮大雪纷飞之时，大雪封山，山回路转，不见踪迹，隐含离情别意，无不表达出对武判官的依恋之情。
全诗连用四个“雪”字，写出别前、饯别、临别、别后四个不同画面的雪景，景致百般，颜色秀逸，十分动东谈主。“忽如彻夜春风来，千树万树梨花开”。意境崭新诱东谈主，读之无还不叫绝。
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高中阶段（三年）
01
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
广泛落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作念客，百年多病独登台。
艰苦苦恨繁霜鬓，高低新停浊羽觞。
——唐·杜甫《登高》
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在飘舞盘旋。漫广泛际的树木萧萧地飘下跌叶，长江滚滚涌来奔腾禁止。
悲对秋景感触万里飘摇常年为客，一世当中疾病缠身当天独上高台。历尽了艰苦苦恨鹤发长满了双鬓，满心失落的衰颓偏又暂停了浇愁的羽觞。
那时安史之乱照旧适度四年了，但地点军阀又乘势而起，互相争夺土地。杜甫在夔州的生涯十分困苦，身体也非常不好。这一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，感触万端。
望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江气象，引发了他身世飘舞的感触，诗东谈主也提到了我方常作念客、多病高低、苦恨繁霜鬓等东谈主生阅历，浸透了他老病孤愁的悲哀。同期也有诗东谈主对时光荏苒、东谈主生无常的感触和孤独寥寂万分的惆怅，动东谈主心弦。
诗东谈主从“风急”运行落笔，在这大风之中，传来猿猴的哀鸣之声，而那水上的沙鸥又在来回飘舞。
在这大风吹起时，诗东谈主仰望茫无角落、萧萧而下的木叶，俯视奔流禁止、滚滚而来的江水。
第三联的“万里”是指离家辽远“百年”是指诗东谈主我方照旧年齿衰老，目击苍凉恢廓的秋景，不由料到我方失足异地、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。
诗写到这里，已盘算建出了一种对于东谈主生的壮烈厌烦。临了一句，诗东谈主对我方的东谈主生景况作念了总结：艰苦备尝高低之苦，国难家愁，使我方鹤发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。
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02
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦六合计，两朝开济老臣心。
发兵未捷身先死，长使英杰泪满襟。
——唐·杜甫《蜀相》
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树粘稠的地点，那里邑邑芊芊。碧草衬映台阶自当涌现春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
当年定夺六合，先主曾三顾茅屋走访向您请问大计，辅佐两朝建国与继业由衷满腔。可惜您发兵伐魏未捷而病一火军中，常使得历代英杰们对此涕泪满裳！
诗东谈主在饿莩遍野中来到了成都，便以孔殷的心情寻访武侯祠，并发为吟咏，抒怀寄意。
诗中不但赞扬诸葛亮与刘备君臣契合。列举了诸葛亮一世最主要的事迹和他对后东谈主的感召力量，诗东谈主自己对诸葛亮文智品德的着重和功业未遂的怅然与悲悼的感触。
这首诗蕴藉深厚，托福遥深，意境难懂悲凉。虽话语奇简，但容量颇大。熔情、景、议于一炉。
五十六字写尽孔明生平，将名垂千古的诸葛亮展当今读者眼前，在历代咏赞诸葛亮的诗篇中，号称绝唱。
在艺术发达上，设问自答，以实写虚，情景磨灭，叙议结合，结构承前启后、脉络波涛，又有真金不怕火字琢句、调子和解的言语魔力。
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03
早岁哪知世事艰，华夏北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
发兵一表本名世，千载谁堪昆季间。
——宋·陆游《书愤》
年青时就忻悦北伐华夏， 哪料到居然是如斯艰苦。我通常北望那华夏大地， 激动昂扬啊怨气如山啊。
难忘在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里奔驰着楼船战船。秋风中跨战马纵横驰骋， 复原了大散关佳音频传。
想当初我自比万里长城， 立壮志为故国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼回应都成畅谈。
不由东谈主惦记那诸葛孔明， 发兵表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮委靡不振， 率全军复汉室北定华夏！
写这首诗的时候诗东谈主被撤职归乡已六年，六十二岁已是分秒必争的年齿。挂着一个空衔在梓乡山阴蛰居，诗东谈主料到江山落空，国度动荡，于是有了对国度磨灭的渴慕和壮志未酬的悲愤。
诗东谈主早年不知谈世事艰苦，对复原华夏充满信心，但跟着时间的推移，他感到我方的壮志难以竣事。
尽管如斯，他仍然坚握我方的信念，合计惟有通过战争才气竣事国度的磨灭。他表示我方的爱国原宥至老不移，渴慕鉴戒诸葛亮，阐扬抱负。
这首诗意境开阔，热情沉郁，气韵丰足。回看整首诗，天然没灵验一个“愤”字，但是诗东谈主胸中那郁结之“愤”在字里行间发达得长篇大论，句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便满是愤。
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04
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼彻夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫刮风尘叹，犹及明朗可到家。
——宋·陆游《临安春雨初霁》
如今的世态情面浅浅的像一层薄纱啊，谁又让我乘马来到京都作念客沾染繁荣呢？住在小楼听尽了彻夜的春雨淅沥滴答，黎明会听到衖堂深处在一声声叫卖杏花。
铺开小纸稳重地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、泡茶、撇沫，试着品名茶。呵，不要欷歔那京都的尘土会龌龊结拜的衣衫，明朗时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
这首诗表达了诗东谈主对人情冷暖的无奈和客籍京华的蹉吃，绵绵的春雨如愁东谈主的想绪，深巷中卖杏花的声息更是加深了这种想念。
诗中表达了对自身境况的惊奇，对官场生涯的厌倦，和对隐退生涯的向往。临了一句“素衣莫刮风尘叹，犹及明朗可到家”不仅谈出羁旅饱经世故之苦，又暗讽京中恶浊。
临安城天然春色明媚，但诗东谈主从名义的升平表象和繁荣面容中看到了众东谈主的麻痹、朝廷的昏暴。“莫刮风尘叹”，是因为不到明朗就不错回家了，然回家本非诗东谈主之愿。因京中闲居败兴，志不得伸，故不如回乡躬耕。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
这首诗在情想的威望上由高到低，而又抱成一团。诗的气派与诗东谈主其他作品统共不同，这首诗莫得豪唱，也莫得悲鸣，莫得愤愤之词，也莫得盈盈酸泪，有的只是结肠难懂的沉闷和漠然的一声轻叹，“别是一番味谈在心头”。
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05
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
良马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，彻夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然总结，那东谈主却在，灯火零落处。
——宋·辛弃疾《青玉案·元夕》
东风拂过，数不清的花灯随风摇曳，仿佛催开了千树似锦相似，焰火滋扰，乱落如雨，又像是空中的繁星被吹落了。
丽都的马车在路上南来北往，留住满路醉东谈主的芳醇。悠扬的凤箫声四处荡漾，玉壶般的明月渐渐西斜，淆乱的夜晚，鱼、龙形的彩灯在飘舞翻滚。
漂亮娇好意思的女东谈主们头上戴着漂亮的饰物，身着颜色靓丽的服装，笑语盈盈地随东谈主群走过，身上香气也随地飘洒。
我在东谈主群中寻找了她千回百次，却都没看见她的身影，然而，当我在不经意间，猛然回头，却发现她就那一派灯光幽幽的阴影处。
这首词描写了元宵佳节万家灯火、歌舞升平的淆乱征象，表达了词东谈主在东谈主群中苦寻“恋东谈主”的情感，以及在不经意间找到真爱的喜悦。这个恋东谈主其实是指他我方，他找到阿谁孤苦碌碌寡合的我方。
全词接受了热烈的对比手法，反衬出一个自甘寥寂、孤苦不移、本性孤僻的女性形象，构想精妙，言语精采，含蓄婉转，意犹未尽。
词东谈主写这样一个不肯随风转舵、自甘冷落的女性形象。是托福他力主抗战，屡受排挤，却百真金不怕火成钢，宁可过寥寂的闲居生涯，也不肯与遵从派同流合污的情想。
文能提笔安六合，武能迅速定乾坤的他，一世瓦缶雷鸣，但他仍初生不易，这首词是他一世中的想想田地和艺术追求的实在反应。
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06
寻寻觅觅，顶风招展，凄凄婉惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到薄暮、一丝一滴。
此步骤，怎一个愁字特出！
——宋·李清照《声声慢》
我苦苦地寻觅着，却只见顶风招展，怎不让东谈主悲戚！在乍暖还寒的时节，最难治愈我方的神思。
喝三杯两杯淡酒，何如能抵得住这晚上的急急寒风？大雁从天际中飞过，更让东谈主伤心，因为都是往日的相识，它们去了还回。
满地堆积着枯萎的菊花，都已憔悴得不成格式了，如今谁还会有兴趣兴趣来采摘呢？一个东谈主冷清清地守着窗子，独自何如才气熬到天黑啊？
院子里的梧桐叶上，细雨在滴滴答答的落下，待到薄暮时刻，更是少许一滴的滴落。这般情景，何如能用一个“愁”字就了结得完呢！
李清照四十六岁，丈夫赵明诚因病亏本，金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，奴婢流一火中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝饿莩遍野之苦。
遁迹驰驱，扫数度藏丧失殆尽。国破家一火，丈夫亏本，境况极为遁入。一连串的打击使作家尝尽了饿莩遍野的苦痛，一火国之恨、丧夫之哀、寡居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
这首诗表达了诗东谈主对逝去丈夫的想念和我方在孤苦孑然中的遁入，以及内心无法排遣的愁情。
诗东谈主通过描写秋天征象，如寒风、淡酒、飞雁、黄花、窗儿、梧桐等，表达了我方深深的孤独和无助。整首词情感难懂、意境深远，发达了诗东谈主对逝去岁月的回首和对改日的灰暗。
全词一字一泪，字字剜心，表达了词东谈主对一火夫的殷殷怀念和我方孤单遁入处境的叹伤。写稿气派难懂而凝重，哀婉而凄苦，极富艺术感染力和艺术筹办价值。
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07
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，逐一风荷举。
梓乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——宋·周邦彦《苏幕遮·燎沈香》
细焚沉香，来摒除夏天闷飞腾湿的暑气。鸟雀鸣叫呼叫着好天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时刻鸟儿东瞧西望的在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，每一派荷叶都挺出水面。
看到这风景，我料到辽远的梓乡，何日才气且归啊？我家本在吴越一带，永恒地客居长安。
五月，我梓乡的打渔乡亲们是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了昔时的荷花塘。
这首词抒写挂家之情。上片主要描写荷花姿态，下片由荷花生发想往情，梦回梓乡。
开篇写一个夏季的清晨，词东谈主点火了沉香以闭幕湿气酷暑的暑气。鸟雀在窗外沸腾着，庆祝天气由雨放晴。这几句描写看似意马心猿，推行上作家是在为底下写荷花的娇媚作念热情上的铺垫。
“叶上初阳”句，国粹巨匠王国维评：“此真能得荷之神理者。”字句清翠，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只能运动不可言宣的东西。
下片作家自问，何时才气重归故里。“久”字体现了作家对飘摇生涯尤其是宦途生涯的厌倦，在其它作品中词东谈主一再以“京华倦客”自称，可见他早已冷落功名而魂系梓乡。
辩别三句，词东谈主依稀间飞到了五月的江南，熟谙的渔郎正在河上摇着划子，穿梭于重重叠叠的莲叶……
词东谈主不说我方想念梓乡，而是写江南渔郎是否在想念我方，把挂家的热情更股东一层。
情到深处意转痴，词东谈主用一个日间梦辩别，给东谈主留住无限的情想和遐想。
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08
十年存一火两茫茫，不想量，自铭刻。
沉孤坟，无处话遁入。
纵使相遇应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无语，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
——宋·苏轼《江城子·乙卯正月二旬昼夜记梦》
你我爱妻一世一死，诀别照旧整整十年，互相想念却也很茫乎，强忍不去想念，可终究难以忘怀。
你如今在沉以外那座辽远的孤坟里，我也莫得地点跟你诉说心中的遁入悲伤。
当下，纵令爱妻相遇你粗略也认不出我，我照旧是灰尘满面，两鬓如霜。
昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗台前，你正在打扮梳妆。你我二东谈主寡言相对惨然不语，惟有相对无语泪落千行。
意想那明月照耀着、长着小松树的坟山，是你时时刻刻想念我而痛欲断肠的地点。
这是苏轼为漫骂原配太太王弗身后10周年而写的一首悼一火词，通过“记梦”写出了词东谈主对一火妻的想念，表达了词东谈主绵绵不尽的哀伤和对一火妻不舍的深情。
想当初王氏嫁他为妻时才十九岁的苏东坡，太太也只是年芳十六。少年爱妻，气息相合不消言说，更难得是太太蕙质兰心，识大体明事理。
太太过早的香消玉殒令苏轼倍受打击，自后又因职业受挫，心灵更觉无所依靠，如若说相隔大大小小，纵令不错相踏过，但这存一火袭击的痛，任谁都独力难支。
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，末了三句又从梦幻落回到现实上来，是梦醒后的感触。
词东谈主设想着沉以外的小松冈，太太一定会时时刻刻地为想念丈夫而伤悲。写对方为我方柔肠寸断，也正发达了我方对死者的无限漫骂，以景结情，余音褭褭。
这首词期骗分合抑扬、虚实结合以及叙述白描等多种艺术发达法子，来表达词东谈主怀念一火妻的想想热情，在对一火妻的哀想中又糅进我方的身世感触，因而将爱妻之间的情感表达得深婉而执着，感东谈主至深。
全词想致委婉，田地层出，情调遁入哀婉，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，天然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。
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09
郁孤台下清江水，中间若干行东谈主泪？
西北望长安，可怜大都山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
——宋·辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
宋孝宗淳熙三年（1176年），词东谈主任江西提点刑狱，往常巡回来回于湖南、江西等地。
来到造口，鸟瞰赣江水不舍昼夜地荏苒而去，词东谈主的想绪似这江水般波涛升沉，也似绵延接续的青山压在心头，于是写下了这首前无古东谈主后无来者的吟史抒怀词。
饱经风霜的郁孤台下流淌着澄莹的赣江之水，这内部不知有着若干行东谈主的眼泪。昂首遥看西北的长安，可惜啊，我只能看到一座连着一座的青山，它们绵延升沉，遮住了我的双目。
然而，青山岂肯够把江水挡住呢？滚滚江水毕竟还会向东流去的。我孤独地伫立在江边看江水荏苒，夕阳余光映照出我满怀的愁绪。此时，传来了深山里鹧鸪的鸣叫声，好悲哀。
这首词通过描写词东谈主路过造口的所见所感，表达了词东谈主对国是艰危之沉痛追怀，对失去国土的深情萦念。对国度磨灭的渴慕和壮志未酬的悲愤。对因战争而流荡异地的东谈主们的恻隐。
全词以极高尚的比兴手法，把词东谈主对朝廷苟安江南的不悦和我方一筹莫展的愁闷，逐一谈出，浅浅叙来，虽不冷不热，却表达出了含蕴极深的爱国情想，艺术水平之高尚，号称词中一绝。
词东谈主这种以全幅意境寓写通盘胸宇、期骗比兴托福却又未必逐一指实的艺术造诣，实为中国好意思学欲望的最岑岭。
全词在一派神行想邈的意境中，兼有一种纯洁高绝的欲望之好意思、沉郁抑扬的艺术之好意思，其想想建立和艺术建立均达到了奇珍异宝的进程。
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